梨园行（梨园行戏曲tv破解版）

曾黎出身梨园行，一颦一笑皆有章法可循，所以转行影视界自有她的优势。#娱乐圈考古记#此文文笔配得上奚啸伯的文化底蕴。史料丰富，行文顺畅，在讲述梨园行的文章里实属难得！齐魯布衣谈谈奚啸伯的“克隆”王小蝉 （一） 文革后京剧界有二大派中兴，一是程砚秋先生的程派一是奚啸伯先生的奚派。这二位均行四行内人称程四爷和奚四爷，二位还都是满清大家出身，出身宦第，世代簪缨。据陈叔通考证，程家祖传牒文显示，程的五世祖当过清朝中期的相国。父亲荣寿，世袭将军之爵，是地道的八旗子弟。程砚秋先祖英和，历任乾隆朝翰林院编修、侍读、侍读学士、内阁学士、礼部侍郎、内务府大臣、翰林院掌院学士、军机大臣上学习行走、步军统领、工部尚书。程先生原名承麟，满族索绰罗氏，满洲正黄旗，后改满性承为汉姓程，初名程菊侬 奚啸伯字祖姓喜塔腊氏，满族正白旗人，祖籍北京大兴县。其祖父裕德是前清文渊阁大学士，后入阁拜相。按照满族的风俗，是一辈一姓，他祖父姓裕，当时被尊称为“裕中堂啸伯之父姓熙，也曾在清王朝的度制部任过员外郎，啸伯原名承桓乳名小白故改熙为奚为奚啸伯。 我说二位出身不是别意，即二位都有较高的文化素养，二是由高台阶到戏子并享大名创宗派都有一部常人难以企及的血泪奋斗史三是他们的流派相对说来高雅清新。 这二位中兴还有一个共同之处即三代比二代还红，程派前几年出了个五小名旦，现在程派也新人辈出，更为出奇的事后浪压过前浪，张火丁比师祖还红得山崩地裂一票难求！ 奚先生也如此，我是看过啸伯先生舞台演出的，半堂座不满丶嗓子又窄丶个头又小丶四梁八柱又弱，那比得上欧阳中石丶王小蝉丶张建国丶张建峰丶张军强一张嘴叫好声山崩地裂？ 还有这二位都有好的二传手，程派的新艳秋丶赵荣琛丶王吟秋丶李文敏等；奚派的欧阳中石丶章共鸣丶张荣培等。 程派说得人太多了，这里点到而已。我今天只想谈谈人称奚啸伯的“考贝”或叫“克隆”的王小蝉。 现在学奚派者甚多，出类拔萃者也不少，上述我点到大名者皆有一定造诣。学奚者学皮毛易学精髓难，奚先生过去没少来天津，后来连中国大戏院也进不去了，落脚处不是新华也即长城，可叹四大须生！省会搬到石家庄就看不到啸伯先生的影子了，半身不遂了唱不了了。我有幸还在天津看过奚先生几出戏，但当时情景历历在目，根本你不就不相信这是四大须生的场面。 奚先生自称“羊毛”即票友下海，“身上”后学不少但重点是唱工。有人老说奚啸伯是洞箫之美，但洞箫之美在人品也在人吹啊，弄不好叫人听了有瑟瑟之感。我认为奚先生的唱宗法谭余和票友师父言菊朋（言也是谭票）。奚先生嗓子确实窄有一次我是楼上的票跑到楼下前面听，但奚先生唱能打远，这就不能不佩服奚四爷的嘴里的功天，他为什么能喊嗓把城砖喊下一块去？ 再就是啸伯先的辙口的“衣齐”和“人辰”二道辙，奚的水平是旁人难以企及的，他的《白帝城》为什么百听不厌？为什么如泣如诉？ 你听奚先生唱首先要静下心来这样才能在他的唱腔中品出清晰悦耳、高雅文静丶深沉委婉丶凄测悲怆丶如泣如诉来。 另外就是奚先生板槽绝佳赶板夺字耍板，不知怎有人捧奚先生的唱是“脱骨不离骨”哈哈！这不成“烧鸡”了吗？实际上是“错骨不离骨”如离了骨不成了荒腔走板了吗？ 再就是奚先生文化底蕴深《范进中举》文本即出自其和中石先生之手，读唱出来朗朗上口，奚先生的书法可称为大家，这也是他成为一代宗师的厚实条件。 评价奚先生艺术我无相应专业知识只是谈看戏的观感。再谈奚派传人确不太多，据传有刁元礼、韩治安、苏承龙、欧阳中石、孟筱伯、张宗南、张荣培、孙宝成、章共鸣、赵菊扬、王韵声、赵履中、朋菊庵、金福田等据说王铁成也是。奚先生学生和徒弟大都是大学生，连马连良先生都老四说这样不行啊！传不下去呀！中石先生二转手就是个另类。 奚三代里凡成名者大多是张荣培教出来的，荣培君唱戏不是很出名但作为教师却值大大点赞！ 张荣培，男，京剧老生。河北省深州市人（出大蜜桃）。幼年入北京“荣春社”科班，随蔡荣贵、王少芬先生学习，后拜王少芬先生为师攻学余派艺术，并搭“鸣春社”效力演出。1946年在沈阳“四维剧校”任教，为该校最年青的教戏先生，1947年经任桂林介绍参加“延安平剧院”。后调到警卫师京剧团、总政治部京剧团，均任主要演员。1958年拜京剧“四大须生”之一的奚啸伯先生为师。自1960年从事戏曲教学工作，弘扬奚派艺术，精心课徒。全国三代奚派传人大多出其门下。 大徒弟李伯培是取师爷之伯师父之培而得名。余张建国丶张军强丶张建峰丶赵建忠丶王小蝉等。杨志刚是中石先生之徒。这些奚三代各有千秋，张建国嗓子宽润且文武齐备，一出《打金砖》红透上海。张军强音量足且苍劲现立旗西南，当年我在河北省时曾看过沈春林和他的《追韩信》他配韩信，他能不学韩信出走吗？ 张建峰嗓音高宽亮脆是新奚派苗子，这些奚三代都体现了啸伯先生的风范。 但我认为他们的嗓子没一个是奚啸伯的嗓子！#西安头条##梨园行的美男子##秦腔##男神##李东桥#秦腔是大剧种，秦腔界男神气质出众